Jean Michel Nicolas

„Tarzan“, „Sputnik“ oder „Saturn“ sind die Titel, die Jean Michel Nicolas seinen Wandobjekten gibt. Es sind kleine Plastiken, seriell hergestellt. Dabei ist jede Arbeit ein Unikat, in der sich eine Fülle von Bildern und Materialien durchdringen, sich aufstellen, umkreisen, verlebendigt werden. Die Thematik ist eher Vorwand, als dass sie tatsächlich inhaltlich an jedem einzelnen der Objekte zu verankern wäre. Durch Aufschlitzen von Postkarten, alten Fotografien, Stichen und Illustrationen, auf denen bevorzugt junge, wenig bekleidete, fröhlich lachende Frauen und Männer der 1950er Jahre auftauchen, und durch das Einfügen von anderen Objekten, wie Kugeln, Knochenteile, Metall-, Draht- und Holzfragmente, in diese kleinen Öffnungen, gerät alles in Schwung. Es geht um Dynamik, Elan und im übertragenen Sinn um planetare „Umlaufbahnen“, in die die Erinnerungsbilder einer ehedem im Aufbruch befindlichen Konsumgesellschaft, auf die in den rasanten 1980er Jahren bereits mit nostalgischem Blick zurück geblickt wird, eingeflochten werden.

Die verschiedenen Elemente seiner Objekte werden dabei von Nicolas in ihrer unterschiedlichen Beschaffenheit egalisiert, indem er ihnen das Aussehen von Blei verleiht. Es ist gleichwohl „Blei“, das aus Pappmaché gemacht ist. Die Erscheinungen verschmelzen, und die Farben lösen sich auf. Jedes Element, auch das rohe, grüne Papier eines noch „unberührten“ Postkartenwaldes löst sich in einem angekratzten, blei- und metallfarbenen Grau auf.

Die Objekte werden an der Wand befestigt und so zu Hochreliefs, die in ihren ausgefransten, zerknitterten Rändern und den unregelmäßig hoch stehenden Metallteilen das Bild der Unberührtheit der weißen Wand zerstören, sich in diese hereinnagen oder auch aus ihr wie Überbleibsel aus einer vergangenen Welt hervorbrechen …